一、广西少数民族题材中国画的文脉
广西少数民族中国人物画半个多世纪的发展与近现代中国传统绘画转型的路径是一致的，只是政治化、脸谱化、程序化的色彩浓厚些。广西少数民族题材中国画是在传承中国人物画气脉的基础上形成和发展起来的，当代艺术家应以社会变革与当代创新为依据，由此确立自身的学术深度和自我审美情操的发挥，使其创作水平发挥到极致。广西少数民族题材中国画继承并发扬了中国传统意象的美学思想和造型观念，把民族情感和社会责任感融入到人物画创作之中，作品充满了对生活、生命和社会感悟、思考所激发出的完整性和内在的张力，呈现出了中国水墨写意画的文人气息，这一写意文人气息使得广西少数民族题材中国画的表现形式独具特色。广西少数民族题材中国画在人物画上运用了山水画技法“大斧劈”，并且将水彩、水墨、水粉画颜色糅入水墨画创作中，使得画面增添了浓重的现代感和时代沧桑感，传统水墨画技法更加丰富、层次更加分明，充分显示了作品的活力与厚重，这就是广西少数民族题材中国画所具有的气象。广西少数民族题材中国画改造传统写意画的形式语言，使其融入现代人文思想与哲学思维，营造出独特的水墨意味、笔墨构成、气骨神韵。其笔下的人物画有神韵、有生活、有情趣，可谓形神兼备。有傲气也有霸气，呈现出时代所需要的阳刚大气。广西少数民族题材中国画的气派既有历史感又有时代感，其气脉、气象和气派在当今中国画界具有重要的地位和价值，对于当今中国画的发展具有许多重要的启示作用。而其最大的内质就是秉承着这股中华民族的气脉，将某些西方和当代绘画技法糅入水墨画创作当中，形成得天独厚的雄浑气象和清高气傲的绘画气派。广西少数民族题材中国画的气脉、气象和气派告诉我们中国画的发展一定离不开中国优秀传统文化的精髓。当今广西少数民族题材中国画对中国画的传承与创新应该立足于它的渊源流变，开拓创新，创作出富有时代气息和民族风格的作品。
二、广西少数民族题材中国画的写生
广西少数民族题材中国画的写生是在传承中华民族优秀文化艺术精神基础上的写生，我们的写生应该是在“外师造化、中得心源”这一绘画理念下的写生，但又不简单等同于中国传统绘画的“外师造化、中得心源”（外观造化后闭门融心源而作），也不同于西方以逼真再现注重细节和光影的写生，而是在外师造化后经过艺术构思后的创作。广西少数民族题材中国画的画家们先后十多次去南丹、龙胜等地写生，深入少数民族边区，深刻地感受民众的生活和民族的风情，这不仅为人物画的创作积累了大量的素材，而且明确了创作人物画的艺术追求。广西少数民族题材中国画就是在传承和创新中华民族优秀文化艺术的精神下而提出的自己的一套写生理论。广西少数民族题材中国画的写生包含有丰富的思想文化和精神价值，画家主体的思想情感与客观景物交融统一，以心灵感受去表达自然的生机与气势。广西少数民族题材中国画的写生是其创作和教学的最大特色，尤其是善于运用中国绘画的线来作为写生的手段，这是中国近现代绘画史上的又一突破。
三、广西少数民族题材中国画的笔墨
笔墨当随时代。以郑军里为代表的“漓江画派”中国人物画艺术的核心仍然是笔墨。广西少数民族题材中国画画家们将笔墨的气势美感与自然客体形态结合起来，把对生活和自然山水的体验与内心的感悟融入到笔墨之中，用独具个性的笔法营造出独特的艺术意境。广西少数民族题材中国画歌颂祖国山河雄强壮丽的美感是通过笔墨表现出来的，所以，将其放入中国传统型绘画笔墨衍变的宏观视野中进行研究，就能够辨析出广西少数民族题材中国画作为自身生存基点的写生性和生活化的内涵和本质规定性究竟如何，并因此提出广西少数民族题材中国画是可以打造、培养成功的。但我们也应该看到，广西少数民族题材中国画要成为中国绘画史上独树一帜的派别，应该在时代背景下去寻找自己的笔墨特点和创新思维。具体而言，就是在当代笔墨狂放恣肆，注重视觉张力和冲击力的前提下，更多地将笔墨与漓江风景所蕴含的优美情怀结合起来，使得广西少数民族题材中国画的笔墨语言能够成为中国在改革开放的时代背景下，由农耕社会转向工业和信息化社会过程中的自然山水和田园风光的代言者。如果能够这样，广西少数民族题材中国画必然成为中国绘画史上彪炳千秋的画派。
结语
中国画的底线是绘画中的中华民族的审美精神。广西少数民族题材中国画展现了中华民族的艺术精神和美学追求，体现了中国画的审美本质所在，创作出代表中国“气派”的绘画作品，这对促进整个中国画的发展具有重要的价值和意义。中华民族艺术精神和美学追求的包容性使得中国画一次次在西方文化的冲击下渡过难关，与时俱进。当代中国画画家要立足于中华民族艺术精神和美学追求，在新的时代不断赋予中国画新的生命质地和新的艺术表现形式下，将这一中华民族文化艺术精粹发扬光大。